期刊信息
主办:中国社会科学院文学研究所
主管:中国社会科学院
ISSN:0257-5914
CN:11-1009/I
语言:中文
周期:双月
影响因子:0.283217
数据库收录:
北大核心期刊(1992版);北大核心期刊(1996版);北大核心期刊(2000版);北大核心期刊(2004版);北大核心期刊(2008版);北大核心期刊(2011版);北大核心期刊(2014版);北大核心期刊(2017版);中文社会科学引文索引-来源(1998);中文社会科学引文索引-来源(1999);中文社会科学引文索引-来源(2000-2002);中文社会科学引文索引-来源(2003);中文社会科学引文索引-来源(2004-2005);中文社会科学引文索引-来源(2006-2007);中文社会科学引文索引-来源(2008-2009);中文社会科学引文索引-来源(2010-2011);中文社会科学引文索引-来源(2012-2013);中文社会科学引文索引-来源(2014-2016);中文社会科学引文索引-来源(2017-2018);中文社会科学引文索引-来源(2019-2020);国家哲学社会科学学术期刊数据库;中国人文社科核心期刊;社科基金资助期刊;中国科技核心期刊;期刊分类:中国文学
期刊热词:
专题研究
法国时尚与面料博物馆及展览研究(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】2、藏品保存与修复 在法国,服装、面料的保存与修复工作的理论化趋势可追溯到上世纪50年代:1954年成立于里昂的古老面料国际研究中心(CIETA)系统性
2、藏品保存与修复
在法国,服装、面料的保存与修复工作的理论化趋势可追溯到上世纪50年代:1954年成立于里昂的古老面料国际研究中心(CIETA)系统性地发布了多份有关传统面料保存与修复问题的说明书,成为日后这一领域的基础理论,特别是在90年代成为卢浮宫专业培训的教学内容④。另外还有一位同时期的女性专家也为日后时尚藏品的管理制度奠定了基础:她就是来自卡纳瓦莱特博物馆⑤的藏品管理员玛德琳·德尔皮埃尔(Madeleine Delpierre,1920 ~ 1994)。在她编写的说明书中,议题包括展品的脆弱问题、布展的审美原则、为避免面料褪色应遵循的照明条件、不同时装屋面料的修复方案等⑥。目前在法国提供面料艺术修复专业高等学历教育的机构中,国立遗产学院(Institut national du patrimoine)最富盛名,该学院提供这一领域本科与硕士培养课程;另外,综合性大学中的巴黎一大提供的保存——修复专业硕士培养课程中,也涉及面料类艺术品。
面料和纸张一样属于最难保存的材料,其保存需要遵循的要点包括:减少照明、经常性除尘、使用符合服装形态的模特或支撑物等。因为面料的脆弱性,尤其是不耐光照的缺陷,法国尚未举办过时装主题常设展,而是以特展或展品轮换(rotation)的形式面向公众。在时尚与面料博物馆,藏品维护工作按照三种需求组织与运行:保存、修复与展示。保存“侧重梳理与常规性保养”;修复“遵循造型类艺术品修复原则,即实施保护性、可逆性措施”;展示“则需要调动多方面专业人员极力避免藏品在布展过程中受到环境与人为因素的损害”,这些专业人员包括制作人、照明师、艺术史学家、馆藏人员、保存—修复师、模特—底座师、布景师等。其中,照明环节尤其讲究。传统上,为减少光照积累对面料的破坏,法国的时尚展照明强度通常限制在50流明(lux)以下。如果偶有超过此限度的需求,策展方会配置一套“切断”工具,通常是一种光电元件,通过感知观众的位移来切换照明强度,也可能是一种计时开关,用来控制观看时长。上世纪90年代初,一种名为动态照明(éclairage dynamique)的技术被运用到时尚展中。这是一种由计算机规划的照明方案,也就是将光照时长与光照强度两个维度结合起来计算光照总量,使之最少但不影响观看效果的照明方案。如今,这一技术已成为时尚与面料博物馆的常规工具。在面料保存方面,时尚与面料博物馆的修复师们面对工业化时代生产的面料时所遇到的困难通常比手工时代更大:19世纪之前的上等面料因为使用优质自然纤维、精湛的编制技术、考究的染料和浆料,相对于工业化面料更经得起时间的考验;同样,当今时装业普遍使用的非降解面料,如塑料和合成面料也属于易变质材料,对长期保存的技术提出了挑战。
三、时尚与面料博物馆中的展览
1、《时尚舞台》—当代时尚展鼻祖
1945年,刚刚走出二战阴霾的法国在装饰艺术博物馆举办了一场举世瞩目的时装展《时尚舞台》(Le théatre de la mode),成为载入世界时尚文化史的重要事件。这场展览首先源于行业危机—作为法国经贸领域举足轻重的产业,法国高级定制服装业在二战后陷入危机,面临缺乏原材料和美国时尚产业崛起的双重挑战。为了让世界重新认识到法国高级时装的地位,促进服装出口从而用外汇解困国内经济,法国互助协会(Entraide fran?aise)请求巴黎高级定制服装工会(Chambre syndicale de la couture parisienne)策划了一场足够吸引眼球的活动。1945年3月,《时尚舞台》开幕:舞台上237个70厘米大小穿着高级时装的人偶陈列在描绘着巴黎地标的背景前(图1)。这些人偶的服装是巴黎各大时装屋根据这一年春夏发布款手工制作的微型服装,品牌包括杰克斯·法思(Jacques Fath)、莲娜·丽姿(Nina Ricci)、吕西安·勒隆(Lucien Lelong)、巴黎世家 (Cristóbal Balenciaga)、巴尔曼 (Pierre Balmain)、夏帕瑞丽(Elsa Schiaparelli)、浪凡(Jannes Lavin)、巴图(Jean Patou)、爱马仕(Thierry Hermès)、格雷丝(Madame Grès)、罗莎(Marcel Rochas)、卡纷(Marie-Louise Carven)、莫利纽克斯(Edward Molyneux)、马斯阿勒&阿尔芒(Martial & Armand)、玛德·卡彭提埃(Mad Carpentier)、罗伯特·皮盖(Robert Piguet)、亨利埃特·博尤(Henriette Beaujeu)等。展览大获成功,法国本土参观人数达到10万人次。次年,这个展览走出国门,在多个国家和地区巡回展出:从哥本哈根、伦敦、维也纳到纽约、芝加哥、洛杉矶、布宜诺斯艾利斯—二战前,法国高级时装在这些国家拥有大量客户⑦。显然,展览向这些客户传递出了明确信号:法国高级时装业的精湛技艺从未改变,并且已准备好重新为它的海外客户服务。
文章来源:《文学遗产》 网址: http://www.wxyczzs.cn/qikandaodu/2021/0728/603.html